Forza Villers

De l’air et de l’ambition pour Villers-sur-Mer

Une station balnéaire née sous les meilleurs auspices

Villers-sur-Mer est une station balnéaire qui a tant d’atouts naturels qu’elle fut, dès ses origines (1856), très prisée de très nombreux riches propriétaires.

Sur toute la Côte Fleurie et même normande, Villers est la seule station balnéaire qui ait conservé un corpus aussi dense de villas « Second Empire » (2ème moitié du 19ème), quand ailleurs c’est la villa plus tardive « Belle Epoque » qui domine (début du 20ème jusqu’à 1914).

Outre le 2ème Casino de Villers de style Napoléon III (1878), aujourd’hui « Villa Régina », on peut citer la « villa San-Carlo », construite par le banquier de Napoléon III Mr DEMACHY (1877), dont la fille devint Comtesse de Béarn – qui a sa rue à Villers -, et d’autres encore comme la « Villa Mariani », aujourd’hui « La Commanderie », « Les quatre-vents » (1870)…

En 1851 Villers compte 15 villas, 225 en 1866, et 243 en 1881 pour une population qui explose en 30 ans jusqu’à atteindre 1469 habitants. Il subsiste plus de 600 villas aujourd’hui!

Le succès de Villers est dû au pittoresque de son site en amphithéâtre, entre la mer, la falaise des Vaches Noires, les collines de l’arrière-pays, offrant une multitude de points de vue sur la mer et la ville à partir de rues droites ou en courbe, qui permettent à chaque construction d’avoir sa vue mer.

Ce succès est dû aussi, à l’époque, au dynamisme de la commune et à la modernité de ses équipements, en particulier de ses casinos successifs qui se renouvellent périodiquement pour répondre aux nécessités du confort, des progrès et de la rentabilité.

Devenue une station en retrait par rapport à son passé

Si Villers a eu, à ses origines, de par ses qualités évidentes, un certain ascendant sur ses voisines, force est de reconnaître qu’aujourd’hui elle se se situe davantage en retrait.

Pourtant en plus d’un siècle d’existence la station balnéaire de Villers a été honorée de la fréquentation de très nombreuses personnalités, autant que ses voisines.

Quand les stations balnéaires voisines, Trouville, Deauville, Cabourg, font toutes état des « grands hommes » qui les auraient honorées de leur fréquentation, Villers-sur-Mer au nom d’une idéologie communale égalitaire a choisi d’ignorer les siens.

Pourtant, ces « personnalités » sont partout ailleurs reconnues et célébrées, à commencer là où elles sont nées ou enterrées. Seule Villers persiste à les ignorer.

Comme il y a un devoir de mémoire pour les combattants des 2 guerres de Villers qui ont donné leur vie pour leur pays et pour Villers , le Lt d’Hérouville, le Capitaine de Carpentier et le Lt Bagot, il y a un devoir de mémoire pour des personnalités qui ont elles aussi donné un peu d’elles-mêmes pour Villers.

Charles KOECHLIN compositeur de musique classique

Charles Koechlin (1867-1950) est alsacien et neveu du philosophe Charles Dollfus. Il a sa rue à Villers-sur-mer sur les hauts de Villers.

Reçu à l’Ecole Polytechnique en 1887, il contracte une tuberculose pendant la seconde année qui l’oblige à interrompre ses études affectant son rang de sortie. Ne pouvant plus entreprendre la carrière d’officier de marine ou d’astronome à laquelle il aspire, il démissionne et entre au Conservatoire de Paris où il a Antoine Taudou comme professeur d’harmonie, et Jules Massenet et André Gedalge comme professeurs d’harmonie et composition.

À la mort de César Franck, il devient l’élève de Gabriel Fauré. Doué d’une belle voix de baryton, il chante dans des chœurs et c’est par des œuvres vocales qu’il commence sa carrière de compositeur, sur des poèmes de Théodore de Banville et de Leconte de Lisle.
Il écrit En mer, la nuit d’après Henrich Heine que les Concerts Colonne donnent en 1904, la suite symphonique L’Automne, ainsi que des mélodies sur des poèmes de Verlaine et de Samain.

Confronté rapidement à des difficultés pécuniaires, il se consacre à l’écriture d’ouvrages d’enseignement et donne d’assez nombreuses leçons (« Le meilleur élève de Koechlin, c’est lui-même » ), sans négliger la composition. On peut citer : Étude sur les notes de passage (1922), Précis des règles du contrepoint (1927), Traité d’harmonie (1928, 3 vol.), Étude sur l’écriture de la fugue d’école (1933), Étude sur les instruments à vent (1948).

Son monumental Traité de l’orchestration en 4 volumes (1941) aborde, entre autres, le mélange des couleurs et des nuances, ce qui lui vaut le qualificatif d’«alchimiste des sons»  de la part de Heinz Holliger,

Sa maîtrise de l’écriture pour orchestre est très vite reconnue par son maître Gabriel Fauré qui lui confie l’orchestration de sa musique de scène de Pelléas et Mélisande d’après Maeterlinck, créée à Londres le 20 juin 1898, ainsi que par Claude Debussy dont l’éditeur Jacques Durand lui demande d’achever son ballet Khamma, créé en 1924. Elle se reflète également dans les nombreux cycles de mélodies avec orchestre qu’il compose entre 1890 et 1902, dont Poèmes d’automne (opus 13 bis) et Trois Mélodies (opus 17 bis).

Avec Maurice Ravel et Florent Schmitt, il fonde en 1909 la Société musicale indépendante dans le but de promouvoir la musique contemporaine.

Entre 1910 et 1920, il entreprend des recherches architectoniques qu’il matérialise dans une quinzaine d’œuvres de musique de chambre (sonates pour différents instruments, quatuors et quintettes), ainsi que dans quelques compositions orchestrales : La Forêt païenne (1908), Trois Chorals pour orgue et orchestre et Cinq Chorals pour orchestre (1912-1920).

Il a composé trois recueils de Rondels de Banville, trois autres de mélodies sur des poèmes divers (avec piano ou orchestre), des chœurs sans paroles : La Forêt (1907), une Ballade pour piano et orchestre, Vingt Pièces enfantines pour piano seul, Vingt-quatre Esquisses, Douze Pastorales, Les Heures persanes (piano ou orchestre) d’après le récit de voyage Vers Ispahan de Pierre Loti, cinq Sonatines, douze Paysages et Marines.

Une liste des œuvres de Charles Koechlin :
– 226 numéros d’opus constituant une des œuvres les plus imposantes de son époque. Parmi ses œuvres de musique de chambre, on peut citer quatre Quatuors à cordes, une Suite en quatuor, une Sonate pour deux flûtes, un Quintette pour piano et cordes, un Septuor pour instruments à vent, le quintette « Primavera » pour flûte, violon, alto, violoncelle et harpe, des sonates pour divers instruments et Les Chants de Nectaire (1944), trois suites de 32 pièces pour flûte seule.
des œuvres symphoniques : Vers la plage lointaine, Soleil et danses dans la forêt, Les Saisons (1912), une Symphonie d’hymnes (au Soleil, au Jour, à la Nuit, à la Jeunesse et à la Vie) qui a obtenu le prix Cressent en 1936, Cinq Chorals dans le style des modes du Moyen Âge (polyphonie modale) et une Première Symphonie (prix Halphen en 1937). Il a également écrit une pastorale biblique en un acte, Jacob chez Laban montée au théâtre Beriza et un ballet, L’Âme heureuse, créé en 1908 à l’Opéra-Comique.
– des poèmes symphoniques avec Les Vendanges (1896-1906), La Nuit de Walpurgis classique (1901-1907), Chant funèbre à la mémoire des jeunes femmes défuntes (1902-1907), Le Livre de la Jungle (1899-1939) d’après Kipling, Vers la voûte étoilée (1923) à la mémoire de son ami l’astronome Camille Flammarion et surtout Le Docteur Fabricius (1946) d’après la nouvelle de son oncle Charles Dollfus.

Son admiration pour Jean-Sébastien Bach se reflète dans un grand nombre de Chorals et de Fugues, mais surtout dans l’imposante Offrande musicale sur le nom de Bach, op. 187 (1942) où il démontre sa maîtrise du contrepoint sous toutes ses formes.

L’esprit ouvert, il se passionne pour le cinéma et compose une Seven Stars’ Symphony (1933) dédiée à sept acteurs, dont Douglas Fairbanks, Greta Garbo, Marlene Dietrich et Charlie Chaplin pour le Final qui évoque « l’âme chimérique, la résignation et l’espoir » de l’artiste. Il compose même plusieurs musiques pour des films imaginaires comme Le Portrait de Daisy Hamilton (1934), ou Les Confidences d’un joueur de clarinette (1934) dont il écrit lui-même le scénario d’après le roman d’Erckmann-Chatrian. Mais une seule accompagne effectivement un film, Victoire de la vie, réalisé par Henri Cartier-Bresson en 1937 pour soutenir la lutte des républicains espagnols.

Pour les fêtes de l’Exposition universelle de 1937, il célèbre les Eaux vives. En 1945, il termine Le Buisson ardent tiré du roman Jean-Christophe de son ami Romain Rolland, dans lequel il utilise les ondes Martenot.

Passionné d‘astronomie, il s’est aussi adonné à l’art de la photographie (plus de 4 200 clichés stéréoscopiques en témoignent) jusqu’à publier en 1933 un recueil de photographies intitulé Ports, en collaboration avec Jean de Morène et Daniel Biot.

L’influence de Koechlin s’est exercée non seulement par sa musique et ses ouvrages théoriques mais aussi par ses conférences, notamment aux États-Unis (dans différentes villes en 1918 puis à l’université de Berkeley en Californie en 1928). Sa curiosité toujours en éveil, sa grande érudition et son empressement à défendre les jeunes générations de musiciens ont suscité de nombreuses vocations ; on compte ainsi parmi ses élèves ou ses disciples Francis Poulenc, Maxime Jacob, Roger Désormière, Germaine Tailleferre, Ferdinand Barlow, Henri Sauguet, Cole Porter et Francis Dhomont.

Farouchement indépendant, revendiquant un esprit de liberté, il s’est tenu à l’écart des cénacles artistiques, ce qui explique qu’il soit aujourd’hui un des compositeurs les moins connus (et les moins joués) de l’École française. C’est sans regrets qu’il dit en 1947 : «au soir de ma vie, je me rends compte que la réalisation de mes rêves d’artiste, pour incomplète qu’elle soit, m’a donné la satisfaction intime de n’avoir pas perdu mon temps sur la Terre. »

Villers est fier d’avoir compté comme résident secondaire fidèle tout au long de sa  vie une personne de la qualité de Charles KOECHLIN, exemple d’une reconversion artistique réussie jeune face au handicap, d’une créativité  et d’une excellence reconnues par tous les grands musiciens de son époque.

Malheureusement sa très grande discrétion fait qu’il n’occupe pas dans le paysage musical français aujourd’hui la place que mérite son oeuvre.

Consultation des citoyens électeurs

Un mandat municipal c’est long. Très précisément long de 6 années !

A une époque de mutation rapide, des événements imprévus, des changements prévisibles mais dont les conséquences ne pouvaient être anticipées au moment de  l’élection municipale, peuvent obliger une majorité municipale à prendre des décisions sans que celles-ci aient jamais fait l’objet d’aucun débat lors de l’élection.

Pour la mandature actuelle commencée en mars 2014, citons ainsi :
– les mesures de sécurité à prendre après la série d’attentats en France
– l’impact de la diminution des dotations de l’Etat aux collectivités territoriales et des recettes en général
– la réforme de l’organisation du Territoire de la loi NOTRe (Nouvelle Organisation Territoriale de la République) promulguée en août 2015, avec une date imposée de prise d’effet au 1er janvier 2017.
– de très grands travaux nouveaux (un Pôle Santé) engageant la Commune sur le long terme qui n’avaient jamais été annoncés, débattus ni budgétés.

Il existe au niveau d’une commune des dispositions permettant aux élus en place de consulter leur opinion afin d’une part de partager ces événements  et d’autre part de prendre leurs décisions en adéquation avec les électeurs :

La consultation pour avis des électeurs en amont d’un processus de décision. Celle-ci peut aussi être demandée par les électeurs eux-mêmes et inscrite à l’ordre du jour du Conseil Municipal si la pétition dépasse 1/5 des électeurs.

La procédure d’enquête publique préalable aux opérations susceptibles de modifier l’environnement : « Lorsque les communes réalisent des aménagements, des ouvrages ou des travaux, qui, en raison de leur nature, sont susceptibles de porter atteinte à l’environnement, ces opérations sont soumises à enquête publique. Cette enquête a pour objet d’assurer l’information et la participation du public ainsi que la prise en compte des intérêts des tiers, et de recueillir l’avis du public sur ces opérations afin de permettre à la personne publique, dans le cas d’espèce la commune, de disposer des éléments nécessaires à son information ».

Dans les 2 cas, il ne s’agit que d’avis consultatifs, les décisions finales revenant au Conseil Municipal.  Toutefois le souci évident derrière ces 2 procédures est d’associer les électeurs  à la gestion municipale.

Force est de constater que la Municipalité actuelle de Villers/Mer n’éprouve guère le besoin d’utiliser de telles procédures même lorsque d’importants enjeux, politique, environnementaux ou financiers sont en jeu :
– aucune consultation sur la loi territoriale qui a pourtant fait grincer des dents maints conseillers municipaux
– aucune consultation sur la décision discrétionnaire du maire de réquisitionner un terrain public pour y faire un ensemble maison de retraite/résidence seniors/maison de santé, avec soumission  imminente du permis de construire sans aucune consultation préalable
– idem pour la rénovation de la digue ouest
– idem des travaux de rénovation de l’église

Gouverner, ce n’est pas seulement prendre des décisions dont en plus personne ne connaît le contenu et les implications, c’est dans un pays démocratique où l’Etat lui-même montre l’exemple en s’astreignant autant que possible à la consultation et à la négociation, dire ce que l’on va faire, y associer les catégories concernées et obtenir un consensus acceptable, puis faire ce qui a été décidé en commun.

Ce n’est certainement pas placer des électeurs totalement dénués d’information devant le fait accompli.